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本文来自微信公众号：新周刊 （ID：new-weekly），作者：潘文捷 ，编辑：程迟 ，题图来自：AI生成
如果你关注娱乐圈，可能会发现近期声量最大的新闻 ，不是来自明星 ，而是编剧 。
近日，“古二”（程骏年）持续发文晒出多条录音，把《繁花》剧组推上了风口浪尖 。这位自称参与剧本创作的编剧 ，认为自己被剥夺了编剧署名权。9月23日 ，《繁花》剧组发表声明，称剧方在片尾给予古二“前期责任编辑 ”署名 ，这完全符合他所担任的工作职责 ，从始至终不存在他担任《繁花》编剧的情况 。
许多打工人站在编剧角度产生共情，但当事人发布录音的行为也引来不少质疑 ，争议声一浪高过一浪 。
面对近期频繁出现的编剧风波 ，同为青年编剧的陈菲说：“我看到网友在公共平台的讨论，义愤填膺 ，说怎么这么黑暗 ，但我和同行根本没有感觉。我心想不是一直都是这样吗？ ”
对于影视行业的年轻打工人来说，编剧署名的争议不算新鲜。但令人五味杂陈的是 ，“一直都这样” ，就必然合理吗？为何编剧署名如此重要？年轻的打工人在行业里的生存状况到底是怎样的？
陈菲说，具有能力一人独立完成全程的编剧，在业内很少 ，“两只手数得出来 ” 。
她举例说 ，如果某编剧一年内有三到四部作品上线，就很可能不是独立完成的 ，因为按照正常编剧出品速度来说 ，这几乎不可能达到 。编剧赵汉也从个人经验判断，认为如果一部剧体量比较大 ，有联合编剧或者助理编剧在其中发挥了比较重要的作用 ，只署一个编剧就不合理。
陈菲介绍了行业内部的情况：“影视行业现在比较萎缩，就没什么钱 ，一个项目想要拿到投资 ，要做自己的项目书，去走审核的流程 。如果项目书上写了一个大编剧 、大导演、名演员的名字 ，会比较容易推进 。 ”
如果一部剧已经有了一位大导演 ，还需要一位大编剧吗？或许从投资人、制作方的角度，确实需要。“投资方肯定不希望自己赔，平台也不希望点击低 ，就会希望更多的人为它背书 。如果它是一个黄金团队 ，全都是金牌导演 、金牌编剧 、金牌摄影，业内就会觉得挣到钱的概率比较大 。”
赵汉说 ，中国的编剧整体是缺乏权益保障的 ，虽然很多剧组权责分明，各司其职 ，互相配合着工作 ，最大的规则是创作+生产的规则，大家都希望把戏拍好 ，能顺利杀青 ，但在一些情况特殊的剧组，所有的规则会变成“那个人 ”的规则 ，也就是说 ，项目里面谁最“大 ”，谁说了算，所有规则都是根据这个人来。这个人如果心情好、善良 ，就会给编剧署名；如果心情不好 ，或者有别的考量，“对不起 ，说没有你就没有” 。
陈菲说 ，编剧本身是没有什么话语权的，一些大编剧有话语权并不只是因为是编剧 ，而是能够在名望 、投资等方面提供其他的社会能量 。“有时候很需要著名的编剧为项目背书 ，在除了创作本身之外的其他的地方提供支持，功夫并不在本身的内容上。 ”
剧组的制片体系不健全也是重要原因 。赵汉指出 ，制片人要负责剧组里每个工作人员的合同签订 。但很多时候 ，早期的合同签订时就不甚明确，例如可能以类似“生活助理 ”的职位进入某个项目 ，但却做了剧本的策划 、编剧的工作 ，导致当事人自身在剧组的定位非常尴尬。
“以生活助理的名义进入剧组的话，所有人都会用生活助理、导演助理的方式去对待你”。如果他的创意和想法帮助到剧本创作，就要看导演 、编剧 、制片人愿不愿意承认他的职位和属性已经发生了变化 ，如果他们愿意承认 ，应该补一份合同，让他成为联合编剧 。这样 ，他就可以用联合编剧的名分在剧组生存下去 ，以后争取署名的时候，就有一份编剧合同作为支撑 。
二、青年编剧难以突围
青年制片人马福介绍 ，不仅是编剧 ，演员 、导演都会为署名反复撕扯。
从制片方的角度考虑，并不是不愿意多署几个名字 ，但是 ，“（多人署名）这对于当事人来说是特别大的稀释 。”他曾经遇到过一个情况，片方请来了原本关系就不错的两个导演 ，希望他们合作完成 。结果在筹备之后 ，第一顺位的导演一直在排挤另一位导演。
这一点令马福特别困惑 。他后来意识到，也许署名对这个行业的人来说就是“最大的资源 ” 。
所以，面对年轻编剧希望署名的时候 ，哪怕大家觉得的确该给他们署上 ，但是，这样做要面临的是整个行业的人对于署名的认知。“这是对观念的挑战 ，我的沟通成本也会变得非常高 。所以我也不得不被裹挟进这个游戏里 ，考虑可能面临什么样的风险 。 ”
但如果剧方在片尾给了当事者一个前期责任编辑的署名，该如何看待？对此 ，陈菲介绍 ，一般来说责编是制作公司派来的，因为制作公司是甲方 ，编剧是乙方 ，类似于房地产开发商让包工头建房子，派监工看房子造得好不好。责编其实类似于监工 。
所以 ，如果做了很多监工之外的工作 ，只署名责编，已经是把他人的一些工作成果剥夺了 。
“某个人到底对项目有多重要，只有当事方知道 ，外人是很难判断的。”赵汉认为 ，如果某人承担了重要的剧本内容工作，那么他应该是署片头 ，而不是署片尾 ，“讲一句行业里残酷的话，署片尾 ，没有人知道你是谁。现在平台已经可以直接跳过片尾了 。所以 ，如果想要在行业里被看到，就必须署片头 ，而且还要在片头比较醒目的位置 。 ”
马福透露 ，他自己也曾经遇到过署名的问题。他在刚入行的时候，没有获得匹配的署名 。后来 ，有机会获得执行制片人的署名 ，却被告知，“署名和薪资只能选一个 ”，故而拿到了非常低的薪资 。
在他看来 ，不仅仅是编剧 ，这个行业里的年轻人，都常常会遇到“职场PUA” ，被告知自己不行 ，被告知“这个机会很难得，我们都是这么吃苦吃过来的 ，你也得这么来一遍 ”。
“遇到这种事情我们就忍着 ，等到自己能够争取到署名的那一天，通过一些机会和人脉关系 ，获得更大的老板的认可 。有的人干实事 ，被愿意支持干实事的老板认可，是一种方式；有的人擅长混圈子喝酒 ，把活给揽过来 ，也是一种方式 。 ”他说，对年轻人来说，还有一种在行业突围的方法 ，就是自己做编剧 ，走创投，获得资方的认可 ，拍小成本的片子。由于整个剧本是自己写的 ，没有涉及到多方合作，就可以尽可能地把话语权掌握在自己手里 。只要作品成功上映 ，就算有作品了 ，口碑再好一些，那自己也就“升级”了 ，也不需要再顾忌编剧署名上的问题了 。
制片人老邓介绍 ，“这个行业还是很‘封建’的 ”，师傅带徒弟的情况很普遍 ，不管是编剧 、造型、配音 、动作各个主创都会带自己的徒弟 ，从业者从助理开始慢慢做一些执行的工作，最后可能甚至可以做主要的活。可能在项目里，徒弟干了更多的 、创造性的活 ，师傅进行监督和指导 ，但为了拿更多的资源和更多的项目，师傅不会让徒弟和自己平起平坐 。在这种情况下 ，徒弟很难拿到真正应该有的署名 。
赵汉认为 ，编剧在行业里格外弱势，其中一大原因 ，就在于所有的影视创作工作里 ，只有编剧的工作是前置的。往往在剧组开机之前，编剧就已经把剧本写好交给剧组了。后期拍的过程中剧本如何修改 ，改完以后给不给编剧署名 ，变数很多，编剧这个职业的漫长周期决定了其权益很容易被侵害 。
一般来说 ，剧组的灯光、摄影、服化道等都是成团队的 ，签的是总包合同 。比如常年合作的摄影团队，给谁署名 、怎么署会很清晰，大家干活是约定俗成的。但只有编剧可能是单打独斗的 。有些编剧可能就是两三个人的团队 ，和剧组沟通天然比较弱势 。
不仅如此 ，人人都觉得可以对剧本指手画脚。
赵汉说，他在剧组工作时就发现 ，没人会去教摄影指导该如何掌镜 ，说应该怎么拍，没人会去教录音 、美术做什么事 ，因为那些都是有技能门槛的 ，但永远会有人想要教编剧做事，因为“大家都看过故事 ，觉得只要认字 ，就可以说这个写得不好，应该怎样写 。大家都觉得自己可以编得更好 ” ，所以对编剧的工作缺乏敬畏心 。
行业内类似的事情很普遍 ，出来维权的编剧却很少，因为大家还想在这个行业里生存下去，想靠写剧本找一口饭吃。
老邓则感到 ，类似的维权事件在行业内屡屡出现 ，实际上已经在改变这个行业 。他看到，现在制片公司的法务也在变得更加严谨 。
“早期的、杂牌公司的合同里面可能会写 ，虽然付了钱 ，但如果最后没有采用这版剧本，乙方需要把钱退回。但如今 ，流程规范的平台 、大公司在合同上面都会写得比较明确 ，分步骤验收和打款 。参与了正式的剧本创作，就会给编剧的署名；如果完成整个编剧的创作 ，可以给第一顺位的编剧署名；等等 。”
（文中受访者均为化名）
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