我们遇到了米克·卡特（Mick Carter），是无家可归的漂流者。由于过去的一些未指定的创伤 ，他放弃了在一个无名的澳大利亚城市中定居的家庭生活 ，因为它是一种自我策略的短暂存在 。他在家里的途中，在那里他被召唤出去参加他的母亲的葬礼 。他勉强地这样做了 ，因为这使他更接近他故意抛弃的过去。
狗屎立即击中风扇 。Not only is Mick forcibly ejected from his train carriage by a mysterious, possibly supernatural presence, but he’s then framed for the murder of a homeless man in the seedy railway underpass he finds himself in. At first, The Drifter promises to be a dark character study wrapped in a murder mystery, but it proves to be more—alas, to its detriment.
漂流者将自己视为“纸浆冒险惊悚片” ，它没有浪费时间来辜负该描述符 。卡特是一个沮丧但奇怪的平静主角，熟悉的是“如果有些过时的“澳大利亚对他的事实 ”。他的沮丧 ，但并没有完全毁了 。实际上 ，当高科技的阴谋开始迫在眉睫时，他被证明是足智多谋的：Drifter的小点击陷阱通常需要类似Macgyver的逻辑 ，也就是说 ，可以使用平凡的对象来解决看似不可逾越的问题 。
但是漂流者的野心更安静，表面上更复杂。起初 ，世界表现为一个富有的脚步城市蔓延 。它的大量插图环境是约翰·卡彭特（John Carpenter Blight）（认为他们活着 ，从纽约逃脱）与电影黑色战术的有效组合 。Powerhoof的Pixel Art努力迈向绘画，奇怪的曲线度半现实主义，黑暗和起伏的阴影 ，呈现出一个黯淡而令人垂涎的世界 ，仍然设法使色彩丰富和多样化。Powerhoof构成许多漂流者在不可渗透的黑暗中扩展的许多漂流者的外观，这使他们有着迷人的 ，生病的叶子的情绪 。
该工作室具有独特的Pixel Art方法 ，这并不是一件小事 。它不依赖于风格的先天魅力；它具有一定的颤抖，有点超现实的夸张。这与爬网完全不同 ，但这很明显 ，它来自同一球队。
漂流者很高兴看到并与之互动 。与诺科（Norco）的诺科（Norco）天桥郊区的现代无精打采相比，该工作室对城市黑色的方法更为传统 ，但是尽管熟悉了肮脏的火车地下通道或可疑的小报的办公室或Skyline-Lit-Lit Time的夜间墓地的熟悉程度 ，那里有一些忧郁的忧郁小时 。它的磁性下降。但是，随着故事的发展 ，我访问的地方差异很大 ，随着故事的发展，压迫性，黑色的忧郁比目鱼 。
点击元素很熟悉 。拼图往往会以正确的顺序执行动作 ，结合找到的对象以制造陪审团的工具 ，或者强迫某些事件发生以适应我的目标。PowerHoof设计了一个巧妙的用户界面，该界面需要大量乏味的猜测 ，同时还提供了有关当前情况的充足信息 ，以免他们的方式丢失（或从一个会话到下一个会话） 。横向思维仍然是一天的顺序，当然 ，您会使用一个从碗检索到的小金属标签来拧开通风口！'虽然通常是线性地进行解决问题的：没有比规定的互动序列更聪明的方法 。
这很好 ，因为漂流者很荣幸能成为一点点单击的冒险。它没有与它显然喜欢的格式混乱 。如果有的话，它只想让它变得不那么钝 ，更受欢迎 。
漂流者是一个精细的点＆lsquo; n＆rsquo;在机械层面上单击冒险 ，并具有华丽的艺术品，而后者不能过分强调 ，但是它的纸浆趋势与某些更为严重的主题有些歪斜。卡特（Carter）的破坏性来源笨拙地与高级概念科幻叙事尴尬地摩擦 ，这当然涉及时间旅行，尽管朝着平常的“只有一次机会 ”的幻想而已 。尽管有些人可能想重新审视过去，以使某些原本不可撤销的失败或缺点变得良好 ，但卡特只是想忘记他的过去 。他不想优化 ，他想擦除，更好地消除了他未能与之生活的痛苦。
It’s a refreshingly ruthless, refreshingly human, framing of regret, but as The Drifter moves into labyrinthine sci-fi territory, and as its strands coil around a conspiracy much larger than Carter’s circumstances, the game loses sight of the emotional stakes in favour of the procedural unfolding of wily mad scientist baloney.随着故事的发展 ，我越来越偏离米克·卡特（Mick Carter）。
在这里 ，在这里有一个真正的野心 。在宽松的侧面滚动和放出演讲的狭窄中，其他媒介可以用来从Carter＆Mdash“表达式 ，姿势等”中挤出感觉 。一旦我们离开了禁止的城市景观 ，而狭窄的城市景观则支持更奇特的“肺豆浆 ”环境，就很少有机会感到“我们重新指挥一个真正动摇的角色 ”。卡特（Carter）变成了用抑郁姿势解决化身解决化身的鱼类问题 。在这种情况下 ，他的困境的情感影响被贬低了 。作为科幻惊悚片 ，漂流者是死记硬背的。
那里的辅助角色，例如哈拉（Hara） ，一个奇怪的无私的调查员 ，他不可估量地变成了一个侧面的身材，还有一位记者，他们参与突出的复杂性越来越多 ，更不愿意 ，更不用说，与他更加紧密涉及的角色 ，他们快速恋爱了 ，他越来越多地涉及他，他的恋爱很快就会迅速依靠 ，他很快就逝世了 ，他的恋爱越来越快，他的恋情越来越多 。
如果故事不持续着陆 ，可以单击的冒险会很好吗？Powerhoof＆rsquo的崇高艺术方向和对情绪的敏感性赋予了巨大的潜力 ，可以讲述这样的故事而不诉诸于锅炉的陈词滥调，并且工作室的UI和拼图设计的方法是无可挑剔的 。漂流者是一个很棒的设计 ，但需要避免简单的纸浆庇护所成为一次令人着迷的冒险。
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